《书画南北方》刊题：顾青蛟
《书画南北方》总编：陈太明
陈太明，一九六一年生于江苏泗阳，居无锡市，国家一级美术师，江苏省文化名人资料档案库入库画家，原宿迁市美协副主席书画 。现为无锡花鸟画研究会执行副会长。
书画 我说画鹰
文/仁空
雄鹰不仅在草原民俗文化中扮演着神灵一般的重要角色，同时也被世人视作力量、勇猛、智慧的象征书画 。历来就是诗人与艺术家笔下的常见之物。
无论怎么说，中国画家要用笔墨语言来表达雄鹰的勇猛与力量还是要下番功夫的，当人们要把好多的美好想象寄托于这一猛禽时，那么透过物象去寻找其精神风骨就尤为重要了书画 。借物言情，借物言志，要让雄鹰的姿态“说话”，就好比舞蹈演员的肢体语言，画家就是导演，要做好这个“导演”并非易事，好在我们的前辈，诸如徐渭、八大、白石老人、苦禅老人、陈子庄等先贤在雄鹰的精神与笔墨的表达中已经给我们留下了许多宝贵的启示与实践经验，诸大师们在猛禽的表现上都各见所长，自成一家。
随着时代的进步，人们的审美需求已经发生了根本性的变化，唯一不变的是对物象所寄托的精神风骨与气质是始终如一的书画 。我在创作这组雄鹰作品的过程中充分发挥了我的想象空间，力图将物象的勇猛特性与人类日常生活当中的趣味融合于其间，“趣味”何来？王原祁云：“画虽一艺，而气合书卷”，雄鹰生存于自然环境之中，生性自由自在，捕猎时那种分辨猎物的速度及静态时的观云，看山，听松，观飞鸟……无一态不趣味横生，颇有“气合自然”之相。而画家笔下的形象总是带有“象征主义”色彩的，“达理成趣”十分重要。
我在表现雄鹰时，它的爪、眼、喙等在不同景境里其状态是不一样的，譬如：警觉雄视与轻松状态下的态势与力度是完全不同的，我将线条的笔力与匀称流动之美在画面中呈现的效果也是应物而立势的，由记忆到加工，略细节，求神采，使得笔墨不完全忠实于物象的外形，注重画面中空与实的协调，尽可能地将空白参与到物象中的可能性书画 。让笔墨里特殊的独立性有性情之美。我把这一独立性结合到猛禽的身上，用人性的特殊语境将物性脱离出来从而赋予雄鹰以时代的特征与精神风骨，让观者能够感受到审美趣味性的根源所在。
画雄鹰，架构，取势，留白，造险是体现物象风骨与力量的重要环节，必须要在笔墨纸间反复寻思万千气象书画 。多向古人学习，在自然环境与广博的学识中浸泡自己的心灵，只有这样方可达到“相由心生”之境。我在创作中不断地践行着。
中国写意画是有精神的，我力图将雄鹰这一猛禽的形象塑造为一种力量，一种风骨，一种战无不胜攻无不取的强者，让人们从中汲取力量，勇敢地面对生活，为追求卓越而孜孜以求，让世界充满力量与希望，让人们心胸与雄鹰一起共同翱翔于宇宙，见精神，展雄风书画 。此乃为我创作这组雄鹰的初衷所在。
陈太明画鹰作品
陈太明作品
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